Biografía de Karlheinz Stockhausen

Desde alrededor de 1960, S. ha transformado cada vez más la organización y ejecución de sus obras generalmente estrictamente controladas en un «determinismo intuitivo» (M. Kurtz), detrás del cual aparece una poética de «audiencia creativa» (W. Hopp). Los artistas intérpretes o ejecutantes y los oyentes tuvieron una mayor influencia en la actuación, cuya irrepetible e irrepetible S. ahora enfatizó. 

Proyectos teatrales, en parte sucediendo, borrando la línea entre el arte y el entorno de vida (propio), como «originales», «música para una casa», «estado de ánimo» o las improvisaciones colectivas «From the Seven Days» y «solo controladas por instrucciones escritas» For Future Times “refleja influencias heterogéneas de Fluxus, Pop Art y el movimiento estudiantil; sin embargo, S. evitóUn compromiso político directo.

Las crisis del mundo occidental

Estaba a cambio de personalidades artísticas muy diferentes, entre ellas  Frank Zappa, John Lennon,  Max Ernst o Marc Chagall. Mediante el uso innovador de la electrónica en vivo y un programa plural que fusiona religión, mito, arte y ciencia, S. reflejó las crisis del mundo occidental desde un riguroso reclamo a la verdad . Sus controvertidas declaraciones sobre los ataques terroristas del 9 de septiembre de 2001 deberían leerse en este contexto.

En las últimas tres décadas de su vida, S. recurrió cada vez más a ideas teosóficas, que culminaron en el ciclo de la ópera «Luz» que se creó entre 1977 y 2003. Su aspiración visionaria no tiene precedentes debido a la duración total de las siete noches nombradas después de los días de la semana y, a su vez, compuestas de piezas individuales autónomas y los requisitos de reparto, diseño, puesta en escena y tecnología.

Los motivos de la trama mística de cuento de hadas que giran en torno a las tres personas o principios Michael, Eva y Lucifer están en parte influenciados por los estadounidenses. Urantia secta de vuelta. Se basa en el concepto de la «fórmula» de serie integral que se desarrolló a principios de la década de 1970. La fórmula regula no solo el conjunto de sonido, sino también la iluminación, el diseño del escenario, los colores del vestuario, la coreografía y todas las acciones gestuales de los participantes.

Los holandeses

El objetivo es un «estilo de actuación inolvidable», Que tiene la intención de eliminar el conflicto entre Organon (trabajo) y Energia (realización), que es constitutivo de la música. Esto va de la mano con la demanda de un nuevo concierto y una cultura del sonido como punto de partida para un cambio de conciencia socialmente efectivo pero cosmológicamente fundado.

Por esta S. el concepto de una nueva era musical «astrónica» (astronómica y electrónica). Le dio a su última composición inacabada el título «Sonido»: su base aritmética son las 24 horas del ciclo natural del día y la noche. La obra compositiva de S. comprende 375 obras completas e individualmente ejecutables que se imprimen y graban en gran parte.

Su trabajo de teoría literaria y musical se presenta en 17 volúmenes (10 de los cuales fueron publicados durante su vida). También hay numerosas entrevistas y correspondencia extensa. Los holandeses La flautista Kathinka Pasveer y la estadounidense La clarinetista Suzanne Stephens, socia artística y socia de larga data de S. , la fundación administrada ha estado haciendo que su legado musical e intelectual sea accesible al público desde 1994.

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