Las formas narrativas de Franz Kafka

Comparado con el efecto que otros contemporáneos menos importantes tuvieron a través de su trabajo, el trabajo de K. encontró su Poca atención de por vida, a pesar de que la mayoría de sus libros fueron publicados en el principal editor de literatura expresionista Kurt Wolff en Leipzig y Max Brod, Albert Ehrenstein, Hermann Hesse, Robert Musil, Kurt Tucholsky y Oskar Walzel inmediatamente, la importancia que K. reconoció.

Se pueden dar las siguientes razones para este hecho, que es sorprendente en vista de la posición global de K. en la actualidad: la unidad artística intransigente de la obra, que solo parece referirse a sí misma. El de K.técnica de perspectiva aplicada, que en el «juicio», la «metamorfosis» y en las novelas no tiene un narrador que se destaque como una figura, que pueda comentar los eventos en el sentido del autor, pero en las narraciones en primera persona.

Los fenómenos abstractos

Cualquiera de los temas opacos aparentemente interrelacionados desde ubicaciones semi-oposicionales revolviendo cadenas de reflexión o introduciendo objetos narrativos extraños a la experiencia del receptor como algo natural; la externalización consistente de todos los fenómenos abstractos no ilustrativos, cuya ambigüedad sensual hace que las clasificaciones conceptuales sean más difíciles.

La presentación de hechos inusuales, inconscientes y neuróticos de la vida psíquica en arreglos oníricos que causan molestias en el lector, porque excede su comprensión de la literatura y su contenido de conciencia; La apariencia externa singular de este trabajo, que no se puede clasificar en las tendencias actuales de la época y La negativa de K. a participar en actividades culturales o incluso a promover la difusión de sus obras a través del trabajo público; y finalmente el hecho de que no publicó una novela importante que llamó la atención del público en general.

Las condiciones externas

Aunque K. Finalmente había decretado quemar su legado literario «completamente y sin leer», Max Brod, quien había estado señalando la importancia de su amigo desde 1907, editó esta propiedad después de su muerte: en 1925, la publicación «Trial», 1926 el «castillo» y 1927 «América».

En los años 1935-37, en las condiciones externas más difíciles, «Collected Writings» salió en 5 volúmenes, esta vez Max Brod fue apoyado en el trabajo de edición de Heinz Politzer, que ofrece las novelas en versiones de texto más completas, contiene importantes narraciones heredadas y también una pequeña.

Traiga selección de diarios y cartas. 1950-74 publicó las «Obras completas» en 11 volúmenes del S. Fischer Verlag en Frankfurt,K. s se imprimen casi por completo, es decir, en los volúmenes «Diaries 1910 -1923», «Letters to Milena», «Letters 1902-1924 «(1958, más recientemente 1975),» Cartas a Felice y otra correspondencia del período de compromiso».

Una edición histórica-crítica del trabajo

Las » Cartas a Ottla y la familia «. Se supone que una edición histórica-crítica del trabajo remedia las deficiencias filológicas, que comprensiblemente se adhieren a las ediciones de Max Brod, cuya preparación comenzó en el centro de investigación «Literatura en lengua alemana de Europa del Este» (Universidad de Wuppertal), dirigida por Jürgen Born.

En la década de 1930 y principios de la década de 1940 , K. , condenado al ostracismo en el imperio , ganó cada vez más atención, especialmente en Inglaterra, donde sus obras fueron grabadas sin su trasfondo cultural y entendidas como una especie de alegoresis religiosa extraterritorial, en Francia, donde fueron adaptadas de la moda surrealista. y en los Estados Unidos, donde la comprensión psicológica combinada con el sustento y las creencias judías, las novelas de K. anticipaban el terror y el horror del fascismo. 

Más tarde entendiste a K.en Francia desde la filosofía de lo absurdo de Camus y el existencialismo de Sartre, pero en los países anglosajones principalmente biográficos-psicoanalíticos y como representantes de la existencia humana moderna por excelencia.

El arsenal de los subgéneros comunes

Después de la Segunda Guerra Mundial, K. estuvo en toda Europa, América del Norte y del Sur y Japón, desde la década de 1960 también en la RDA y en su tierra natal, Checoslovaquia junto a Thomas Mann como el representante real de la literatura en lengua alemana en el siglo 20. Extensas influencias en otros escritores de todo el mundo.

Un enorme flujo de interpretaciones, dramatizaciones, versiones cinematográficas, ajustes de textos individuales e ilustraciones para estos, así como el término generalmente usado «kafkaesk» Para diseños y situaciones extrañas y alógico-macabro documentan este desarrollo.  Finalmente, las formas narrativas de K. deben enfatizarse: la perspectiva narrativa restringida a un personaje principal nunca antes se había utilizado en la literatura alemana con tanta consistencia y dominio lingüístico.

En las narraciones en primera persona, K. amplió el arsenal de los subgéneros comunes para incluir, en algunos casos, estructuras extraordinariamente sofisticadas. Y la rigurosidad bien organizada, la densidad puntiaguda, en la apertura y la riqueza de las relaciones en su pequeña prosa contemplativa y parabólica contribuyeron significativamente a su popularidad en la escuela y la universidad.

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